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d'Iphigenie. La jeune et malheureuse victime est as¬ 
sise au pied de l'autel, devant le simulacre de Dia¬ 
ne, qui est représentée avec son arc, et le croissant 
sur la tête ; la victime plongée dans la douleur de 
son triste sort, a , à ses côtes, deux hommes, le 
casque en tête , un desquels est Achille qui prie la 
Déesse d'accepter cette victime, pour le salut de 
l'armée des Grecs ; Ulysse tient un pied sur une 
base ; il y a un vieillard à grande barbe qu'on peut 
croire Agamnon; à la droite, un autre homme moins 
âgé qui , peut-être, est Ménélas. On reconnoit as¬ 
sez Calchas, et Taltibius dans les deux figures qui 
suivent: il y en a une troisième dont on ignore le 
sujet. 
Le Cardinal Lépold commença cette Collec¬ 
tion unique, et qu'on doit regarder comme une 
espèce d’académie, où le mérite seul donne le bre¬ 
vet d’admission, et où l’on vit encore après la mort. 
On voit la statue en marbre du Cardinal, dans une 
niche . Ce Cardinal célèbre invita tous les plus fa¬ 
mmeux peintres vivans à lui envoyer leurs portraits ; 
les peintres successifs ont continué à l'enrichir par 
alas 
les leurs, pour être placé à côté des grands maîtres 
li anob dont ils ont suivi les traces, et partager avec eux la 
oviolagloire dont ils jouiront tant que les beaux arts se¬ 
noont en honneur. 
On voit, au milieu, le divin Raphaël élève, en 
airis partie, de l'école de Florence, et chef de celle de 
omoRome, accompagné de Jule Romain, de Baroccio, 
e Zuccheri ec. Dans l’école de Florence le plus an¬ 
oq naitien portrait est celui de Masaccio, qui fut le premier 
lbonodèle du style des modernes, et qui donna l'exem¬