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ginazione sola porga una scena che attragga, com¬ 
muova, faccia pensare chi guarda : per quelli abbisogna 
cosi più rigoroso e profondo lo studio, per questi più 
frequente l’osservazione : del quadro storico basta ac¬ 
cennare l’ argomento , perchè tutti sappiano di che si 
tratta : non cosi nel quadro di genere in cui necessa¬ 
riamente l’evidenza vuolsi maggiore. Oltredichè, mi 
pare, che nelle tele ove sono dipinti i grandi per- 
sonaggi della storia dell’ umanità, più difficile sia che 
altri s’accorga del convenzionalismo dell’ esecuzione : 
perchè gli eroi, i martiri si presentano agli intelletti 
nostri circonfusi da un’ areola di luce che abbaglia 
cosi alla commedia, la quale svolge i fatti della no¬ 
stra vita d’ oggi, non si concede tanta parte conven- 
zionale quanta alla tragedia. 
E dovendo cansare il convenzionalismo il pittore 
di quadri di genere che farà egli ? a quale intento vol¬ 
gerà i suoi sforzi? rappresenterà il reale e solamente 
il reale? si darà a quel manierismo sentimentale che 
è sempre la delizia degli amatori e spesso la fortuna 
degli artisti? o piglierà la strada di mezzo che è la 
più comoda e per questo la più calcata? A tutte que¬ 
ste domande ha da rispondere il pittore di genere 
prima di cominciare il suo quadro : e se da’ lunghi ra¬ 
gionari che farà con sè stesso vuol trarre conseguenza 
che appaghi la sua coscienza d’ artista non potrà ri¬ 
spondere nel fatto che in un modo solo : cercando cioè 
d’essere singolare o, come dicono , originale. 
In questa faccenda dell’originalità bisogna però 
spiegarsi chiaramente : al desiderio d’uno stile proprio, 
distinto da quello di ogni altro artista, non biso¬ 
gna sacrificare la verità : i cavoli son verdi, il gra¬