L'ARCHITECTURE DE VITRUVE. 
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jamais été égal aux deux tiers de cette largeur, comme Perrault l'a représenté dans toutes les portes 
de ses planches , soit parce qu'il a mal compris le texte, soit parce qu'il l'a mal expliqué à son 
dessinateur. Il les a rétrécis d'un tiers de chaque côté, ce qui fait que toutes les portes doriques 
de ces planches , ont , on ne peut pas plus mauvaise grace. Dans bien d'autres points elles ne 
sont pas non plus tracées conformément au texte. J'ai choisi pour les miennes, les dessins de Galiani 
qui a suivi exactement le texte et les y a rendus très-conformes. 
La hauteur de l'ouverture de la porte dorique se prenoit en partageant en trois parties et demie 
l'espace qui se trouve entre le pavé et le plafond du portique. On donnoit deux de ces parties à 
la hauteur de l'ouverture de la porte , c'est-à-dire qu'elle avoit quatre septièmes de toute la hauteur 
jusqu’'au plafond. Le plafond de l’intérieur du portique étoit de niveau avec celui formé par la 
saillie du larmier, au-dessus des métopes et des triglyphes, dont on a parlé dans le 3.me Chap. de 
ce livre. Vitruve lui donne le même nom qu'au premier, il l'appelle lacunaria. Ce plasond n'étot 
pas toujours plat ; il formoit quelquefois une voûte qui s'élevoit au-dessus du niveau des plafonds 
du larmier. Comme on prenoit alors cette hauteur qui règle toutes les proportions de la porte 
depuis le payé jusqu’au faîte de la voûte, les proportions des portes doriques varioient entre deu 
temples d’une même grandeur, quand le plafond du vestibule de l'une étoit plat, et l'autre er 
voûte ; telle est la porte du Panthéon à Rome aujourd'hui la Rotonde; elle a été construite suivant 
les règles rapportées dans ce chapitre ; elle nous en offre toutes les proportions réglées par la hau 
teur prise depuis le pavé jusqu'au dessous du faîte de la voûte du vestibule. 
La hauteur de l’ouverture de la porte dorique n'occupoit que quatre septièmes de la hauteu 
jusqu'au plafond ; il restoit trois septièmes dont les deux tiers à-peu-près étoient occupés par le 
dessus du chambranle, par l'hyperthyron, la cymaise plate et la cymaise supérieure ; ces partie 
formoient ensemble ce que nous appelons un dessus de porte ; celle qui étoit la plus élevée, que 
Vitruve nomme la corniche supérieure , corona summa , devoit être de niveau avec les chapiteau 
des colonnes du frontispice. La distance de cette corniche avec le chambranle du haut de la port 
paroit exorbitante. On ne peut cependant placer cette corniche autrement que d’alignement are 
les chapiteaux : premièrement, parce que le texte dit clairement ici : œque librata sit capitule 
summis ; secondement , parce que la hauteur de l'hyperthyron de la corniche supérieure et de 
autres moulures sont indiquées par Vitruve, à l'exception d'une seule qu'il nomme corona plana 
corniche pleine ou unie. Cette corniche doit donc occuper elle seule l'espace qui n'est pas occupt 
par les autres dans la hauteur qui est au-dessus de la porte, ainsi elle offre une grande superficie 
plate à laquelle la nouvelle épithète de plana que Vitruve emploie cette seule fois en parfant de 
cymaise , convient à merveille, comme on peut le voir dans la fig. 5 de la XI.me planche. Vitrure 
veut que la saillie de toutes les moulures soit égale à leur hauteur ; mais il dit ici que celle de 
la cymaise plate doit être égale à la hauteur du chambranle du haut de la porte. Il donne cette 
autre dimension à la saillie de cette corniche, parce qu'il seroit impossible de la faire égale à s 
hauteur qui est trop considérable. 
Si l'on veut savoir pourquoi cette cymaise est si grande, et pourquoi tout ce dessus de porte 
occupe un si grand espace dans la hauteur de l'édifice, il faut se reporter au temps de la plus ancienne 
architecture , lorsque la colonne dorique n'avoit pas cinq diamètres de haut , comme celles de