282  DU  CONTRASTE  SIMULTANÉ  DES  COULEURS.
le  noir  des  bruns  par  la  même  raison;  c’est  ainsi  qu’elle  rapproche
la  perspective  :  mais  comme  l’effet  de  contraste  est  plus  sensible  à
une  faible  clarté  qu’à  une  vive  fumière,  les  blancs  du  tableau,  pour
paraître  plus  vifs  dans  l’encadrement  jaune  que  dans  l’encadrement
blanc,  exigent  que  la  clarté  du  jour  soit  assez  forte  pour  qu’ils  ne
paraissent  pas  teints  de  violet.
Encadrement  vert.
Il  affaiblit  les  bruns;  il  rose  les  demi-teintes,  les  clairs  et  les  blancs,
mais  plus  faiblement  ces  derniers;  les  blancs,  dans  l’encadrement
vert,  sont  moins  clairs  que  dans  l’encadrement  blanc.
Comme  avec  le  jaune,  la  teinte  complémentaire  de  l’encadrement
est  d’autant  plus  sensible  que  le  jour  est  moins  vif.
L’effet  du  vert  est  agréable.
Encadrement  bleu.
L’effet  de  cet  encadrement  est  le  plus  prononcé  et  certainement  le
plus  remarquable  de  tous  ceux  qu’on  peut  obtenir  par  la  juxtaposition ¬
  d’une  bande  de  couleur  et  d’une  lithographie.  La  nuance  orangée
à  laquelle  il  donne  lieu,  s’étendant  sur  l’ensemble  du  paysage,  produit -
  l’harmonie  d’une  couleur  dominante  (179)  et  change  l’aspect
de  la  lithographie  entourée  de  blanc  en  celui  d’un  dessin  bistre  ou  à
la  sépia  sur  papier  de  Chine.  Nul  doute  que  la  teinte  rousse  de  l’encre
lithographique  ne  concoure  avec  la  complémentaire  orangée,  provenant -
  de  la  juxtaposition  du  bleu,  à  l’effet  remarquable  dont  nous
parlons  (70  ter).
Toutes  les  personnes  qui  préfèrent  la  sépia  sur  papier  de  Chine  à
la  lithographie  sur  papier  blanc  pourront  changer  celle-ci  en  la  première -
  au  moyen  d’un  simple  encadrement  bleu.