DIGRESSIONS. 
On peut préciser par rapprochement avec les procédés actuels : 
Dans la musique des anciens, les résonances à l'unisson remplissent 
une fonction analogue à celle des accords dans nos compositions har¬ 
monisées : 
Chez nous, l'accord marque la relation des notes avec la tonique, le 
rang que chaque note occupe dans la gamme; 
Chez les Grecs, la résonance, par ses effets gradués d’intensité et de 
timbre, marque la position des notes par rapport aux sons fondamen¬ 
taux des tétracordes. 
LES ACCORDS DANS LA MUSIQUE ANTIQUE 
Un dernier point que Vitruve éclaire, est la constitution des accords : 
Leurs éléments sont exclusivement la quarte, la quinte et l’octave ; 
Dans le genre diatonique nous avons trouvé un seul accord, la ré la.; 
dans le génre chromatique disjoint, un seul : fat si fa.t. 
A cela se réduit l’harmonisation. 
RÉSUMÉ 
En somme, la musique grecque n’est ni purement homophone ni, à 
proprement parler, harmonisée : 
d. — Accords. — L'ensemble de la mélodie se développe sans autres 
accords que des unissons et des octaves; 
Les échelles diatoniques et l’'échelle chromatique disjointe sont les 
seutes où se rencontre une note centrale à la fois résonnée et accom¬ 
pagnée d’un accord autre que l’unisson. 
b. — Résonances. — Dans le genre harmonique, si nettement carac¬ 
terise par la présence de quarts de tons, la résonance ne porte que sur 
les notes-limites des tétracordes;