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edifizj l'esattezza de' rapporti, per recare a quelli 
le proporzioni a parte per parte. Qualora dunque 
si saranno determinati i rapporti della simmetria, 
e dispianatesi le proporzioni in vigore del razio¬ 
cinio; allora tocca pure all'ingegno il provvedere 
al genio del luogo, all' uso, ed alla bellezza, e col 
saper levare, od aggiungere, e tener cosi una via 
di mezzo, colla quale o tolta od aggiunta che siavi 
alcuna parte della simmetria sembri essersi ció fat¬ 
to acconciamente, e in modo che nulla vi si abbia 
a desiderare per riguardo al colpo d' occhio. (1) 
(1) La bellezza dell' Architettura non tanto deriva dal- 
le proporzioni vere, e reali, quanto dalle apparenti. Per- 
ciocche siccome la stabilità della fabbrica dipende dall' in¬ 
tendimento del peso reale, e della forza reale; cosi il di- 
lettevole della medesima ripete il suo effetto dal peso ap- 
parente, e dalla forza apparente, come si era distinto nell' 
albero esibito al capo III. del libro I. Codesto effetto di¬ 
pende dalla disposizione Euritmica delle superficie liscie, 
che piazze si dinominano. Egli è perciò di mestiere che 
alla sommità d'un' opera d'architettura vi sia disposta, e 
vi abbia luogo una larga piazza di peso apparente, la qua- 
le venga sostenuta dalla forza apparente di altre piazze in- 
feriormente alluogate; e quando codesta disposizione sia 
formata colla debita simmetria, ne deriva all'opera d'ar- 
chitettura la magnificenza, ed il colpo d'occhio, A modo 
d'esempio, nella facciata d'un tempio il tutto insieme dell 
intavolato, e frontespizio forma la magnifica piazza del pe- 
so apparente, ed i fusti delle colonne col basamento ne in- 
dicano la forza apparente proporzionata al pese apparente 
che sostiene